全书设计了 10 个主题，每个主题提炼成通俗的金句，比如把“厚德载物”转化为“为别人撑伞”。每个主题下设 10 位代表人物，共选取了 60 多位古今人物。这些都不是简单的生平罗列，而是聚焦他们人生的关键抉择时刻。
比如写孔子时，专门讲他 60 岁被困郊外断粮，仍坚持传道的故事。当时弟子质疑 ：“您像丧家犬一样四处碰壁，值得吗？”孔子回答 ：“好工匠的作品未必被赏识，难道因此就放弃手艺吗？”通过这样的困境抉择，让孩子们看到精神的力量。
再比如司马迁，重点写他...

《长岐西路》是我近十年创作的短篇小说集，收录了 20 篇作品。会前哲贵老师和走走老师提到这本书“扎实”，确实如此——成书时我只想打造一本值得反复阅读的佳作。全书耗时一年整理，插画特邀台州本地著名美术家侯路老师创作。侯老师将小说集通读三四遍后，才逐篇绘制契合内容的插图。如今书已成型，我深感欣慰，文字与插画均达到了最初的设想。
书中收录的是我 2023 年之前的作品，带有先锋性元素。随着年岁增长，我的创作风格或许会有所变化，但这本小说集无疑是我近十年创作的代表性...

说起这个作品的灵感，我是一个喜欢吃的人，但有很多珍贵的美食根本吃不起或者吃不到，从科幻的思维出发，就想到是不是能够通过接收他人脑电波的方式，去享受别人的美食体验。如果单单这样，充其量只是一篇爽文。但实际上这个想法一跳出来，就具有了自己的生命力，因为哪怕虚构的技术，放在一个接近真实的世界里，也必然会有一系列超出预想的后果，逐渐展开一个奇妙诡谲的世界观，这些想法让我也非常兴奋，最后，我写出来的故事和一开始的设想完全不同，成为了对现代世界中欲望和技术关系的一种反思和...

作家畀愚似乎是矛盾的，他写了《叛逆者》《云头艳》等一大批悬疑小说，但他自己并不看悬疑小说，用他的话说，“不想受那种写作模式的影响”。他的悬疑小说不刻意营造疑云和谜团，也不按照固定套路出牌，而是在多种不确定性中深度挖掘人性的复杂。

“悬疑是生活常态，而人心才是终极迷宫。”畀愚在接受采访时说。比如《云头艳》，并不是一部常规意义上的悬疑小说，它更多是对人性的一种剖析。
畀愚说，悬疑本身就是一种创作手段，或者表现方式，它并不局限于哪一类型的创作中。除了悬疑小说...

我在故乡小镇出生，又生活了十六年半。对我来说，那里有两样东西很重要，一是县图书馆，二是小镇街巷。我大约十岁起，就成了图书馆的冲动借书者，每隔一两天或者两三天就会跑去换书。那会儿的藏书不是太多，所以我花几年时间看完了所有能借到的小说。同时街上的事对我也很有吸引力，因为在一个少年眼里，镇子的街头巷尾就是一个江湖。江湖上总是活动着许多人物、发生着许多险事，这让我的日子塞满了新奇和变化。事实上，正是少年的小说阅读和江湖记忆形成了我的文学梦，这个梦推动着我去做一个作家该...

好的文学会照亮所有人生阶段，每个灵魂都需要被迷人的故事滋养，儿童文学的确可以跨越年龄层，从牙牙学语的孩童到耄耋老人，不同年龄段的读者在相同的故事里能读出各自新鲜的、丰富的滋味。
创作时，我多多少少会考虑到孩子认知世界和阅读文学作品的特点和局限，从而在叙述策略上有意识地接近他们。但不会刻意兼顾不同年龄层读者的阅读体验，因为这不在作家的掌控范围之内。我在乎的是，把故事先写到吸引自己，吸引自己，才能兴致勃勃一路往下写；能打动自己，才有可能打动读者。

新出的四部小说集收录了我自写作以来的所有中短篇小说，不包括《整个宇宙在和我说话》这本小书里的作品，也不包括《妇女简史》《过往》《演员会》等近期作品，因此这四本书可以理解为对我早期作品的结集。我想这四本书记录了我曾经的写作历程。早年写作是畅快的，那时候年轻，一个念头，一个词语，一段音乐，一部电影或一幅画，都可能让我生发灵感，带来写作冲动，那时的写作似乎是“容易”的，如今想起来，都感到神奇。这四本书很难说我更喜欢哪一部，因为它们风格上有所不同，一定要选的话，选《父...

我曾经试图写过一个非常不接地气的世界观，直到现在我都觉得这个世界观很瑰丽，有它的独特的魅力。但那个故事最后没有成文，原因在于我写了前三章之后找人试阅，他们却说对这个主角没有共情。因为这个世界观、包括主角的设定等等，都和我们身边的真实世界相去甚远，以至于我们看到主角在那个世界所进行的冒险，会觉得那是一个外星人的故事，跟我们自身没有关系。所以我在后面的创作中会比较注重这一点，就算是在一个架空的幻想的世界中，我也尽量将角色塑造成一个有血有肉、与我们身边的人有相通之处...

她长期深研儿童文学，切身感受到儿歌在孩子成长中扮演的重要角色，也因此沉浸于儿歌迷人的韵律和滋味，试图创作一些糅合传统与当代美学、富有时代气息的儿歌作品，“我想通过儿歌传递生活的趣味，同时探索儿歌的容纳如何继续向宽，向广，如果可能的话，也继续向深，呈现更丰美的‘游戏’，更丰富的‘好玩’。”近日，赵霞以笔谈形式接受潮新闻专访，她说，希望进一步找到儿歌新与旧的结合点，更好地关注、表达当代的观念和情感，一起让这种古老的艺术形式在今天焕发新生，迸发出更强的活力。

我本人最近也在经历类似的转变，其结果是很难再回到万字以内短篇小说的赛道，偶尔回看自己起跑时的作品，也会有遗憾之感，仿佛在植物园观赏了一些花蕾，它们挺好的，但可以更美。我很清楚这种审美转变的逻辑，偶尔与“巨鹿路”的朋友说起，有人笑笑答道 ：“这不蛮好，同样发一篇小说，稿费多拿不少。”有趣的是，最近读到宗仁发老师的一篇文章，他说 ：“这几年参加《收获》文学排行榜的评审和一些期刊的评奖，集中阅读了刊物上发表的数篇短篇小说，包括平时在我主编的《作家》来稿中也是明显感觉...

2009 年，为了庆祝中华人民共和国成立 60 周年，当时我在《温州晚报》，领衔策划一个反映城乡百姓 60 年巨变的系列报道，献礼中华人民共和国 60 华诞。我到温州山乡海滨去采访，接触到很多民间的能工巧匠以及巧夺天工的地方匠品。这些大部分是地方“非遗”文化，我想我要记录下来，把这些濒临失传的民间“非遗”宣传出去，可是仅凭地方的一张报纸，能有几个人看得见，又有多少传播力？

几年之后，我转岗到温州日报报业集团网络舆情信息中心，开始接触到网络文学。因为之前有...

我刚认识王侃的时候，他专注于女性文学批评。提起女性文学，一般都会加上“主义”两个字。王侃首先关心的是女性作家，并试图探究女性写作在整个文学版图中的独特面貌。“主义”是所谓的思想资源，王侃开始涉足此领域应该是20世纪90年代，这一时期出现了一批擅长书写尖锐的女性生命感觉和困境的女作家，如林白、陈染等，旧有的研究方法显然不适合她们，需要一种新的理论框架去阐释她们。

我从事寓言创作40年了，之前也是写一些比较常规的、比如说千百字的寓言。这种寓言写了一段时间，我觉得寓言应该有突破，艺术上应该有新的追求。当初也是受一位外国作家的微型寓言启发，我觉得这个挺好，又短又有味道，我就写成了“一句话寓言”。这位外国作家的寓言写作基本以动物为主，我最早的时候也是以动物为主人公进行创作，后来渐渐有一点不满足了，就把题材拓展到植物、器物、自然景观。

访谈卧牛真人(以下简称为卧牛)是一件愉快且很值得回味的事情，采访前夕，疫情仍旧处于防控的阶段，正值卧牛真人执笔《地球人实在太凶猛了》期间，借以采访，所有的言语交谈都交织起对写作的挖掘与思考。

访谈采用线上进行模式。采访开始前，我们依然怀着些许的忐忑。作为正活跃的忙碌的一线网络作家，我们很担心他是否有足够的时间。但让人敬佩的是，从访谈的一开始，他便专注地娓娓道来。很多的问题都保留着思考性的停顿，缜密的思维逻辑和友善的态度令人如沐春风。

尤其话题偶尔触...

?网络文学是中华文化“走出去”的一张靓丽名片。经过 20 多年的发展，网络文学海外传播力、影响力不断增强，累计输出作品达16000 余部，海外活跃用户总数近 2 亿人，其中“Z 世代”占 80%，覆盖全球大部分国家和地区。为推动网络文学的国际传播，向世界讲好中国故事，中国作协网络文学中心开展了“中国网络文学国际传播项目”，首期遴选出四部作品，按照不同国家和地区受众的接受习惯，分别进行改编、缩写。烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》，就是入选该项目的四部作品之一。它的“扬...

　燕垒生 ：我的儿时，由于父亲在部队，难 得回家，当时母亲又生了妹妹，没精力带我，因 此我很小的时候就被寄养在桐乡外婆家，一直 到七岁 。一个小孩与两位老人住在一起，当时 也正是文革后期，小镇上的电影院需要有一艘 电影船运送胶片来才能放映，那时能看到多半 是阿尔巴尼亚电影或朝鲜电影，尽管我并不能 看懂，但是能看到银幕讲述一个故事，就是很 快乐的事了 。而没有电影船来的日子，就只有 坐在外婆身边，听她给我讲故事 。这些故事据 外婆说，也是她小的时候听大人讲的，都...

天蚕土豆，本名李虎，1989 年出生于四川，2009 年凭借长篇玄幻小说《斗破苍穹》的巨大影响力，一跃成为起点中文网白金作家。此后，又陆续发表《武动乾坤》《大主宰》《元尊》《万相之王》等超人气网络小说。无论是 IP 改编浪潮还是网文出海浪潮，天蚕土豆始终走在浪尖，成为逐浪者乃至造浪者。可以说，天蚕土豆就是爆款网文的保障与金字招牌，这也
奠定了其在网文江湖中的至高地位。2011 年，天蚕土豆在烽火戏诸侯的邀请下来到杭州，随后就定居于此 ；2014 年成为浙江省...

赵 俊 ：我知道您一直不喜欢作访谈，但幸好今天这个是文学访谈。同时，因为许鞍华导演也正在这里拍有关您的纪录片，大家在说话时能够更加深入一点。在镜头前展示真实的自己，我想也是纪录片的一大初衷。
黄灿然 ：其实，我一直都不怎么喜欢访谈。可能我以前有一些观点跟现在不一样了，或者有些人会把这些话拼凑起来。我最害怕原来的一些观点又被重新拿出来说。如果现在出现的还是十五年前说的话，那就很糟糕。比如十五年前我说了我喜欢的作家名字，我现在又说了同样的话，对我来讲可能算是一个...

方 涛 ：有人曾说，“新闻停止的地方，文学开始了”。《飞机光临乌鸦窝》一篇中，有一段剧情 ：父子两人为了逃票，翻入动物园虎山，父亲为掩护儿子，葬身虎口。这与2016 年轰动一时的“北京八达岭野生动物园老虎咬人案”颇有相似之处，现实中母亲为掩护女儿，不幸罹难。这篇小说是从新闻中衍生出来的吗？如果是，触动您的是哪一点？
雷 默 ：这样的动物伤人事件很多地方都有，我确实看到过不止一则这样的新闻。对社会公共事件我其实是抱有警惕的，因为新闻出现过，也引起了大家的广泛关...

蒋胜男，是温州走出来的“大神级”网络作家，也是最早进行网文写作的先行者之一，在网络文学近三十年的发展史中一致保持着旺盛的创作力。她的长篇历史网文创作成就最为耀目，代表作包括《芈月传》《燕云台》《天圣令》《凤霸九天》《铁血胭脂》《紫宸》等，其中《芈月传》《燕云台》等多部均被改编成影视剧。在此类长篇历史网络小说创作中，蒋胜男自觉聚焦在那些被男性历史（history）淹没的杰出女性身上，写出了一系列可歌可泣的自强独立女性群像，让“herstory”浮出历史地表。此外...

写童话的人啊，请牢记你的“初心”

苏沧桑是原名，却像个天然的笔名，似乎天生就要以写作为生。而为她起名字的父母，父亲是中学数学教师，会小提琴钢琴胡琴还会国画，母亲则最爱读《红楼梦》。受到家庭环境的熏陶，苏沧桑从小就痴迷上了中国的文字之美。苏沧桑三十岁那年，出版了第一本散文集《银杏叶的歌唱》，莫言先生为她写的后序中，第一句话就是“一个温馨如玉的江南女子，有着这样一个遒劲苍老的名字，便产生了一种很有意思的反差。”正是这个江南女子，她更喜欢大漠的苍茫、草原的辽阔、大海的无际。她去草原养蜂，去戏班演戏，...

文/陈仓 李清川　　邵丽老家在河南周口，周口原来叫陈州，《陈州放粮》的陈州，那里历史名人辈出，形成了独特的文化形态和深厚的文化底蕴。邵丽生于斯长于斯，耳濡目染，不但性格受其影响，文学创作亦受到了极大熏染。邵丽上高中的时候，就在杂志上发表过小说，后来因为恋爱、婚姻、家庭等原因，创作中断了十数年，但是文学梦一直在，离开反而为她聚集了巨大的能量。

文/高佳馨梁晓声写完长篇小说《人世间》之后，哈尔滨市委宣传部给梁晓声寄了一部厚重的《哈尔滨市编年表》，书中记载了一些当年哈尔滨青年知识分子在抗日战争过程中所做的贡献和牺牲的故事。梁晓声深深地为这段历史传奇所打动，遂拿起笔来写下了《父父子子》。在写完长篇小说《父父子子》后，梁晓声发出感叹：“名下有此书，身为中国作家，又去一憾也！”一代人有一代人的使命，每个时代的人都要经历特定的悲喜、苦难与考验。

文/余华 毛尖2025-08-04上午，华东师范大学主办了“现实与传奇：王安忆余华对谈”活动。下午，余华作品研讨会在学校办公楼小礼堂召开，会议最后，华东师范大学远读批评中心的毛尖教授代表在线的百万网友采访了余华。

文/钟求是 罗建森记 者：钟老师好！请问是什么样的契机，让您产生了创作短篇小说《地上的天空》的想法？钟求是：这篇小说并没有什么稀奇的诞生记。我平时有个习惯，喜欢在文字阅读、与朋友聊天、听音乐等过程中，把有意思的事记下来，用几个字或一句话记在笔记本上。这篇小说的核，就来自于笔记本上七八年前的一句记录。在经过许多日子后，这个有意思的事儿与我的某种创作思考相遇，结合在了一起。这是此小说的缘起。

文/小饭麦家是得到文学界和市场双重认可的作家，既有茅盾文学奖的载誉，也有300万销量的畅销书傍身。这样的作家，从世俗层面来看，成功二字。可是在任何地方我们几乎看不到麦家先生流露出这种“胜利者”的姿态。用麦家先生自己的话来说，“我一直很小心地生活，心怀善意和恐惧，这既是我的本性，也是我的理性。

文/吴波最近，艾伟凭借中篇小说《过往》获颁第八届鲁迅文学奖，他的最新长篇小说《镜中》在上市后亦受到了广泛的关注和赞誉。艾伟现任浙江作家协会主席，为中国60后代表作家之一。他的长篇小说《风和日丽》被改编成电视连续剧，该剧在东方卫视和浙江卫视等台联播时，一度达全国卫视黄金时段收视第一。

文/余华 张英认识余华几十年了。我们是君子之交，余华一发表新作，我就会认真阅读，然后见面，再聊聊。到北京后，我在南海出版公司就职。某个下午，我和袁杰伟、杨雯代表出版方和余华在北京方庄购物中心吃了顿饭。这顿饭，主要是袁杰伟想约余华正在写的新长篇。余华写作进度非常慢，没给我们明确答复。为获得新作的出版权，1998年，南海出版公司再版了《活着》。没想到，南海版《活着》成了畅销书。

文/李英俊编者按：“浙里新文学——浙江新荷作家群巡礼”是浙江文学院推介文学新人的重要举措。中国作家网特邀入选该推介计划的9位青年作家进行独家专访，倾听他们的成长故事，聚焦当下青年写作的来路与远景。池上，1985年生。中国作家协会会员，杭州市作家协会副主席。先后在《收获》《十月》《钟山》《作家》《江南》《山花》《西湖》等刊物发表小说若干。获首届“山花小说双年奖新人奖”、第六届“西湖·中国新锐文学奖”。